(星島日報報道)

最近灣仔民間生活館以《歌舞SING平》為題舉辦展覽，讓大眾回味上世紀六十至八十年代的音樂情懷。某程度上，歌都是一篇文章，沒有感動的歌詞，旋律再好，聆聽者只覺隔靴搔癢；不同年代的歌詞，亦能反映不同時代的社會現況。今天找來本地填詞人許少榮，除剖析香港流行曲水準下降原因外，亦指出填詞人為遷就市場而硬將詞作年輕化的「苦況」。

文：思言、加里

圖：褚樂琪、被訪者提供

詞壇大師　啟蒙深遠

大學時期主修音樂的許少榮，是香港的新進填詞人。嚴格來說，他應該是一名跨界別音樂創作人，除了作曲填詞，亦不時參與舞台表演及音樂教育，較為人熟悉的作品包括張栢芝《賭愛》、Boy’z《男生圍》及吳浩康《613》等。小時候就愛上音樂的他，一向鍾情文字，他覺得填詞既可以把文字和音樂結合，亦可抒發個人感受，是有趣的藝術表達形式。「入行前，林夕創辦的《詞匯》雜誌對我影響很大，啟發我填詞創作及時常投稿，我的作品曾被刊登過，還有林夕親筆點評，給我相當大的鼓舞。」許少榮謙虛地續說，香港不少詞壇大師都對他起了啟蒙作用：「每首歌都能反應當時的流行意識，亦能窺探填詞人的內心思想。意境美麗的林夕、天馬行空的林振強、富生活感的陳少琪，甚至是心思細膩的女詞人陳美賢等，全部都深深影響了我。集各大師之長，再糅合個人風格，我自己比較喜歡重生活點滴描寫和個人成長的故事性詞作。」經過幾年努力，許少榮開始受到同行注意，音樂創作機會亦愈來愈多，且成績不俗。去年以《手汗》榮獲香港作曲家及作詞家協會（CASH）流行曲創作大賽二十周年號外歌詞創作大賽的冠軍；電影《錦衣衞》的主題曲亦找他填詞。

隱晦表達個人思維

筆者相信，每個時代的填詞人，就算多有才華、有性格，不多不少都得與「市場」角力，甚至妥協，那許少榮在填詞上又遇過甚麼困難呢？「其實兼顧蠻多，首先字眼需要淺白，還要考慮歌手形象，但有時新進歌手還沒出道，並未有形象可參考，作為填詞人，就得像冒險家般探險。現在的流行曲市場只集中年輕一族樂迷，我得經常留意他們的潮流玩物，有時甚至將潮語寫入歌詞，增加時代感。」雖然用詞時總在「想填」與「不能填」之間遊走，許少榮卻樂觀地說：「歌詞雖一面倒遷　就年輕人，但我們仍可透過不同的修辭手法，隱晦地表達個人思維，文字就有這樣的好處，就像1997年潘源良寫給達明一派的《你還愛我嗎》不也這樣嗎？」今日填詞口味轉變的大趨勢，令上了年紀的樂迷幾乎沒有新歌可聽，許少榮覺得市場定位應該多樣些，盡量照顧每個年齡階層的樂迷。問及現時流行曲的定位，他坦言：「某程度上，香港流行曲已經死了，流行的意思在於它人人都知道的普及性，還能感染大眾。現在的歌曲像被定了型，歌手又被媒體壟斷，歌曲很難打進民心。」

「活化」粵語歌

流行曲雖已死，但仍有不少人希望「活化」它。所謂「活化」，是希望提出新角度給年輕人思考，懂得欣賞歌詞作品。流行曲的中文水平下降、流行期短暫，許　少榮觀察這可能源自年輕人偏向選擇多感官刺激的東西，沒有耐性咀嚼文字細意。兩年前，許少榮與蔡美華成立「香港音樂原住民」，重視本土創作，開班教授中西樂器，為推廣音樂文化和追溯香港遺失的本土民歌等。許少榮表示：「最近亦與『灣仔文化保育及活化計畫』合作，開班教授青少年歌詞創作，以及探討歌詞與灣仔社區的關係。我們希望盡點綿力，透過高水準的音樂作品作教材，教育下一代慬得欣賞文字的美，提高藝術鑑賞的能力。」

許少榮歌詞創作班「生活思詞」

日期：即日（5月31日）至7月5日（一）

（逢周一上堂）

時間：6:00pm至9:00pm

對象：十五歲或以上青少年

查詢：2117 5849